Francesco Amoroso per TRISTE©

“Silent whispers, or some kind of words”
(The Ring)

Sebbene personalmente sia sempre stato molto scettico circa la possibilità di incasellare artisti e band in una scena o in un genere preciso, devo ammettere che, quando mi trovo di fronte a un album di Fog Pop avrei davvero grandi difficoltà a trovare un termine migliore per descrivere il suo contenuto sonoro. Si parla di Fog Pop da almeno due o tre anni, un termine decisamente centrato, coniato proprio da Glenn Donaldson, che con i suoi The Reds, Pinks & Purples, è un po’ il pioniere e il catalizzatore della scena proveniente da San Franciso e dalla Bay Area. Se dovessi provare a descrivere questo “genere”, a chi -ahilùi- non si è mai imbattuto in una delle numerose produzioni che, in qualche modo si rifanno a questa scena, potrei provare a menzionare le chitarre jangle, i ritmi rilassati, le registrazioni Lo-Fi, il minimalismo, una certa candida sincerità e una smisurata passione per l’indiepop “da cameretta” britannico degli anni ’80 (fatto da gente che di nebbia se ne intendeva, in effetti). Potrei citare le melodie e la disarmante semplicità delle strutture sonore. Se, però, dovessi scegliere una sola band non potrei fare a meno di citare i Flowertown: il Fog Pop!

Francesco Giordani e Francesco Amoroso per TRISTE©

Francesco Giordani. Caro Francesco, ti scrivo dopo aver ascoltato, in auto, e dall’inizio alla fine, senza pause (una sì, lo confesso, ma solo per controllare l’esito infausto di Bayern Monaco-Lazio…), questo disco dei nostri beniamini manchesteriani. La mia destinazione era l’aeroporto di Fiumicino, dove i miei genitori appena atterrati mi attendevano e il caso ha voluto che, per via di alcuni non meglio precisati lavori, ad un certo punto il tragitto comportasse un’imprevista deviazione per Trigoria (sigh…). Questo ha fatto sì che, a mano a mano che mi addentravo nell’ascolto delle canzoni dell’album, la mia vista si perdesse nel buio di strade tortuose, mai battute prima, spesso dissestate o pochissimo illuminate, scandite da curve a gomito e improvvisi avvallamenti, in un’identificazione ai limiti dello psicomagico con i riff bizantini, piacevolmente debordanti, “ipnagogici”, di John Squire.